문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 한국 영화/역사 (문단 편집) == [[1960년대]] == [[4.19 혁명]]과 [[5.16 군사정변]]이라는 진통을 겪으며 출발한 [[1960년대]]는, 한국 영화계에 있어서는 역량이 급속도로 끌어올려진 전성기였다. [[1960년대]] 초입부터 가족 멜로라는 독특한 장르가 부각되기 시작했고 이 장르의 대표작인 [[신상옥]]의 《[[로맨스 빠빠]]》가 대흥행을 거뒀다. 《[[오발탄(영화)|오발탄]]》처럼 당대의 시대상을 적나라하게 표현했으나 [[이데올로기]]를 의심한 당국의 압박을 견디며 힘겹게 상영했던 작품도 있었다. 이때 정부 당국에서 마련한 영화법은 다소의 제약은 있었으나, 덕분에 영화의 인프라가 확충되고 전반적 질적 수준이 상향되어 소위 보따리 영화상들을 퇴출하는데 큰 기여를 한다. 영화관이 각 군 읍내에 하나씩 있는것이 당연시 여길정도로 늘어남에 따라 관객수도 급속히 증가했으며 [[1969년]]에 약 1억 7000만명의 관객수를 기록함으로써 절정에 달했고 이 기록을 깰려면 [[2012년]]까지 기다려야 했다. 그러나 무엇보다도 [[1960년대]] 가장 위대한 작품이라면 바로 [[1960년]]작인 [[김기영(1919)|김기영]]의 《[[하녀(1960)|하녀]]》를 꼽을 수 있을 것이다. [[마틴 스코세이지]] 감독도 칭송을 아끼지 않은 이 작품은 그야말로 시대를 뛰어넘은 서스펜스 영화의 걸작이며, [[안성기]]가 이 작품을 계기로 유망 아역 스타로 떠오르기도 했다. 심지어 21세기 [[리메이크]]판조차 이 작품에 견주면 졸작이라는 평론이 수두룩히 나올 정도. 이 작품을 통해 여러모로 시대를 한참 앞서간 김기영 감독은 뒤에도 하녀 연작 시리즈를 찍는 식으로 [[매너리즘]]적 면을 보이긴 하지만, 거장답게 그의 작품은 한결같이 완성도가 높다는 평을 받았다. 신상옥 감독과 유현목 감독도 이 시기를 풍미했으며 이 세 감독은 [[1950년대]]~[[1960년대]] 한국 영화계를 주도한 [[트로이카]]로 군림하였다. 또한 [[임권택]], [[정진우(영화 감독)|정진우]] 감독도 이 시기 젊은 나이에 일찌감치 두각을 드러냈다. 이 당시에 제작한 [[전쟁 영화]]의 경우 사용된 무기 소품이나 전투신의 수준이 시대를 감안하면 매우 훌륭한 수준으로 당시의 [[할리우드]] 영화와도 비견될 정도였다. 이유는 '''촬영에 [[한국군]]이 사용하던 실제 군용 장비를 사용하고, 실탄과 실제 폭약을 동원해서 전투신을 찍었기 때문'''이다. 그러니 리얼할 수밖에(...). 《[[돌아오지 않는 해병]]》의 상륙전 장면 촬영 때는 군에서 특등 사수들을 차출해서 오조준하여 실탄 사격(...)을 해서 찍었고, 빨간 마후라 촬영 시엔 캐노피에 총탄이 박히는 장면을 위해서 배우 앞에 방탄 유리를 두고 실탄을 쏴서 촬영했다는 전설 같은 실화가 있다. 게다가 출연 배우들도 대부분 군필자였고, 엑스트라들은 아예 현역 장병들을 동원할 때도 있어서 더더욱 연기력이 뛰어났다. 당시 전쟁 영화의 상당수는 [[한국전쟁]]을 주제로 했었고 이를 위해 한국군 군부에서 전폭적으로 지원을 해주었기 때문에 가능한 일이었다. 대중적으로는 눈물샘을 자극하는 신파류 영화가 인기를 끌었다. 대표적으로는 [[문희]] 주연의 《[[미워도 다시 한번]]》이 있다. 이 영화는 [[1968년]] 여름에 개봉하여, 무려 서울 시내 한 개 극장에서 37만명 관객을 동원하였다.저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기